習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，要“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來(lái)，豐富全社會(huì)歷史文化滋養(yǎng)，要發(fā)揮好博物館、文化館等公共文化機(jī)構(gòu)的歷史研究、社會(huì)教育、文化傳播、公共服務(wù)功能，舉辦更多觀眾看得懂、看得進(jìn)的優(yōu)質(zhì)展覽，講好文物背后的故事”。實(shí)際上正是在講博物館應(yīng)該貼近生活，能夠真正走進(jìn)社會(huì)生活中去。
反映到這些年中國(guó)城市的夜景照明中，勾線、描邊、泛光、媒體墻，各種手法層出不窮，而大多的方法都是在強(qiáng)調(diào)載體（建筑或者景觀）對(duì)外部環(huán)境的擴(kuò)散，在這種情境下講文化，要么容易流入媚俗的陷阱，要么在曲高和寡中難覓知音。
在上虞博物館的案例中，我們嘗試從設(shè)計(jì)目標(biāo)入手，從場(chǎng)地特性-建筑特性-夜景需求來(lái)由遠(yuǎn)及近地思考——什么是適合這個(gè)項(xiàng)目的照明結(jié)果。
建筑及其存在天生為了完成人類和自然的對(duì)話，進(jìn)而引領(lǐng)社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展。夜景形象也是如此?？鬃诱f(shuō)，君子所貴乎道者三：動(dòng)容貌，斯遠(yuǎn)暴慢矣；正顏色，斯近信矣；出辭氣，斯遠(yuǎn)鄙倍矣。——《論語(yǔ)》。意思是：君子所應(yīng)當(dāng)重視的道有三方面：使自己的容貌莊重嚴(yán)肅，這樣就可以避免別人的粗暴和怠慢；使自己面色端莊嚴(yán)正，這樣就容易使人信服；講究言辭和聲氣，這樣就可以避免粗野和錯(cuò)誤?！睂?duì)于公共文化建筑的形象尤其應(yīng)如此，它們本身就具備教化社會(huì)的禮器使命。
而上虞博物館是異地新建項(xiàng)目，從場(chǎng)地來(lái)看，上虞博物館面朝曹娥江支流的輔道一側(cè)，距離城市主要干道尚有幾百米距離。位置背山面水，東西南北都沒(méi)有高層建筑阻擋視線，從城市主干道舜耕大道視角看過(guò)來(lái)，在平坦背景的襯托下，整個(gè)博物館天生自帶主角光環(huán)坐落其中。建筑師對(duì)其外觀材質(zhì)選擇了非常具有視覺(jué)沖擊力的淺米白色材質(zhì)為基調(diào)，而在夜晚，我們希望它也能煥發(fā)光彩，矗立其間。
首先推出形象，改變陳腐舊顏的慣有印象，從外觀上吸引群眾注意力，當(dāng)它成為文化標(biāo)志的第一步首先即是形象的自信，其次再?gòu)膬?nèi)容著力下手，內(nèi)外兼修地滲透到普羅大眾的生活中去，再進(jìn)一步引領(lǐng)社會(huì)的文化和審美思潮，這才是新時(shí)代的公共文化建筑應(yīng)該具有的使命。
設(shè)計(jì)思考
形式感（sense of form）是指客觀事物的外觀形式引起人們的想象和一定的感情活動(dòng)所獲得的審美感受。外觀形式包括由色、形、聲等外形因素所組成的外形式和運(yùn)用這些因素按一定的規(guī)律組合起來(lái)，以完美地表現(xiàn)內(nèi)容的結(jié)構(gòu)的形式。包括色彩感、形體感、節(jié)奏感和對(duì)結(jié)構(gòu)等形式美的感悟。無(wú)論是抽象的,還是具象的,由形狀、色彩、結(jié)構(gòu)的關(guān)系所形成的形式特征,訴諸于視知覺(jué)后,能引起顯著的心理反映的,形式感就比較強(qiáng)。
設(shè)計(jì)手法
回到本案，從建筑的構(gòu)成來(lái)看，建筑師使用了兩個(gè)疊加在一起的方塊，錯(cuò)開角度形成體塊的第一輪廓外觀，其南北面和東西面各使用了石材外立面和密集豎龍骨玻璃幕墻，形成了厚重和纖細(xì)的對(duì)比。我們?cè)谡彰魇址ㄉ献ト×诉@兩個(gè)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)它們。
對(duì)石材幕墻，我們采用了“被動(dòng)式照明”，使用了專業(yè)配光的擦墻光線處理，強(qiáng)調(diào)石材光影關(guān)系形成的大面積肌理效果。
對(duì)密集豎龍骨玻璃幕墻部分采用了極細(xì)線條燈“主動(dòng)式照明”，所形成的密集豎線條燈自然形成了結(jié)構(gòu)上視覺(jué)沖擊力。
兩種完全不同的處理手法，在夜景里加大了建筑體塊戲劇化的效果。
評(píng)判最終的設(shè)計(jì)質(zhì)量，除了對(duì)大效果的基本判斷外，也要有對(duì)細(xì)節(jié)部分處理，窗口、露臺(tái)的退進(jìn)處配合建筑的思路和外部手法保持統(tǒng)一，具體設(shè)備上這里不做贅述。
設(shè)計(jì)手法
回到本案，從建筑的構(gòu)成來(lái)看，建筑師使用了兩個(gè)疊加在一起的方塊，錯(cuò)開角度形成體塊的第一輪廓外觀，其南北面和東西面各使用了石材外立面和密集豎龍骨玻璃幕墻，形成了厚重和纖細(xì)的對(duì)比。我們?cè)谡彰魇址ㄉ献ト×诉@兩個(gè)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)它們。
對(duì)石材幕墻，我們采用了“被動(dòng)式照明”，使用了專業(yè)配光的擦墻光線處理，強(qiáng)調(diào)石材光影關(guān)系形成的大面積肌理效果。
對(duì)密集豎龍骨玻璃幕墻部分采用了極細(xì)線條燈“主動(dòng)式照明”，所形成的密集豎線條燈自然形成了結(jié)構(gòu)上視覺(jué)沖擊力。
兩種完全不同的處理手法，在夜景里加大了建筑體塊戲劇化的效果。
評(píng)判最終的設(shè)計(jì)質(zhì)量，除了對(duì)大效果的基本判斷外，也要有對(duì)細(xì)節(jié)部分處理，窗口、露臺(tái)的退進(jìn)處配合建筑的思路和外部手法保持統(tǒng)一，具體設(shè)備上這里不做贅述。
在建筑照明設(shè)計(jì)的實(shí)用手法上，我們提取三個(gè)關(guān)鍵詞：
1“形態(tài)”
2“色彩”
3“動(dòng)態(tài)”
在公共文化建筑的常規(guī)形態(tài)下，我們不太建議使用“色彩”和“動(dòng)態(tài)”元素。除非是為了特定的節(jié)日或主題，否則使用這兩種手法時(shí)常容易模糊媚俗和雅趣的界限。
在分析“形態(tài)”手法的時(shí)候，也有幾個(gè)關(guān)鍵詞，我認(rèn)為是：“結(jié)構(gòu)” “形狀” “層次”，它們共同構(gòu)成了審美主體的感受。
我個(gè)人認(rèn)為對(duì)建筑照明來(lái)說(shuō)，大致可分為幾種具體的輸出形式。
- 是否能夠表現(xiàn)建筑體塊的結(jié)構(gòu)之美
- 抓取建筑形狀的時(shí)候是否合理美觀
- 對(duì)于“直接式照明”和“被動(dòng)式照明”的措施是否符合視覺(jué)和審美習(xí)慣
（“主動(dòng)式照明”我總結(jié)為直接朝外部的照明，以線條燈和點(diǎn)光源為主，“被動(dòng)式照明”我總結(jié)為主要表現(xiàn)建筑或者環(huán)境本身材質(zhì)、肌理、結(jié)構(gòu)的關(guān)系，以點(diǎn)射、洗墻、擦墻、泛光等方式為主）
具體到每個(gè)建筑體時(shí)他們都有自己的特點(diǎn)，找到打開技法的密碼有時(shí)候靠?jī)?yōu)秀的建筑本身，有時(shí)候要靠照明設(shè)計(jì)師本身的思考。
采取任何一種手法的時(shí)候都需要考慮，夜景的欣賞時(shí)間大部分是在完全天黑以后，我們不能只看建筑拍照時(shí)落日前后的天光朦朧狀態(tài)，而要考慮當(dāng)只有建筑和人工光線的時(shí)候是什么形態(tài)。
反思
遺憾處有兩點(diǎn)：
一、沒(méi)有加入智能控制系統(tǒng)，大面積直接照明的燈帶即使已經(jīng)采用了常規(guī)產(chǎn)品最低功率，其最終亮度也覺(jué)得稍微亮了一點(diǎn)，在視覺(jué)層次上沒(méi)有做到完美，不過(guò)這也是為了降低造價(jià)成本不得不采取的妥協(xié)。
二、竣工照片拍攝時(shí)室內(nèi)裝修尚未開始，缺乏了中庭和一層內(nèi)透光的層次。不過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)也是我院裝飾分院設(shè)計(jì)，我們看過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)方案，也提資了對(duì)于亮度的需求，總體上十分期待最終的效果。
來(lái)源：最愛(ài)光線
